用动物形容人

《用动物形容人》剧情简介

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不比第一部差母亲好看用动物形容人喜欢她父母的爱情相处方式

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本以为三十年代的技术局限会让片子看起来很粗糙看过之后发现是现代好多作品都无法媲美的神作

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最好的特吕弗温柔细腻且敏感戈达尔要做激进先锋的政治斗士而特吕弗只想一直做深夜偷电影海报的孩子用动物形容人是同所有迷影人一起享受电影的抒情诗将自己对于电影创造(开头电影节奏论述)、反思(拍摄效率商业艺术周旋演员个性)、致敬(在拍摄最艰苦时收到包裹布努埃尔、德莱叶、刘别谦、伯格曼、希区柯克、罗西里尼、霍华德霍克斯、布列松、让•谷克多还有戈达尔)特吕弗本人提出“作者论”的概念在自己的每部作品中都落实贯彻最终才能拍出这样一部深刻的作品跟性格一样抛去所谓新浪潮的“限制”即便所有东西看上去都简单直接但正因此影响法国乃至欧洲一代人的生活趣味与价值取向酒店里的花瓶道具被用在了《神马午夜不卡片》中

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能叫所有人都为之动容的《神马午夜不卡片》是费里尼为朱丽叶塔一个人量身所写然而这部讲述在黑暗中寻找光亮和驮着乡愁折返家园的杰作却再也不独属于她一个人这个貌似艳粉摩登实则传统保守的现代女性在花街春梦里的活泼形象完全可与东方《亲爱的热爱的》的优雅神韵相媲美二者以截然相反的性格体现了战后人们对于美好生活的共同向往迎难而上主动追求幸福的卡比利亚的悲剧性在于无论付出多少努力都不能改变其失败的命运她追随人性之光从坟墓一样的窑洞攀登到山巅的教堂最终在嘈杂的剧院里发现了神迹不过是人向人贩卖希望的魔术她遭到羞辱和抛弃并非向善的无能而是无法在他人催眠和自我编织的梦中醒来相信所有观众都记住了女主角那双炯炯有神的大眼睛然而她却不能用这个器官捕捉到一丝历史的折光这才是整个资本主义时代的序幕和缩影

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切入点是有意思的但是显著缺乏科学依据用动物形容人不能带脑子看

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好中二啊好中二啊好中二啊好中二啊好中二啊好中二啊好中二啊好中二啊好中二啊

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特吕弗新浪潮还是没看懂戏中戏乱哄哄每天事出不穷导演真是个管家啥都要管不得不承认很实在再苦再忙也是爱这行里面有个故事后来成了【用动物形容人】的剧本都来抄大师的

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