《向南方》剧情简介
米娅没接这茬：你之所以不习惯主要还是在用地球的思维思考现在的次元地球没有神神是编织的梦想所以它崇高它伟大也因此不近人情不接地气但是在战境次元神有很多尼古拉是至高之神...大家现在的实力好歹也算亿万富翁了一天到晚还继续盯着赚钱就有些低级了位面本源法则次元真理哪个不比积分有意义曾经她也为精灵王子和杰克之间的选择而苦恼但在明白了都...
可我不想听你说既然你喜欢把自己藏在棺材里那你好好在里面给我呆着君临说着手势一紧那绳子绽放出一片法则光辉棺材里的人却是再也出不来了然后是一个声音大叫...
《向南方》相关评论
逍遥无为
德古拉当然是老古董对年轻人的一套心生畏惧说到底还是不喜欢女婿让德古拉变成人类乔纳森变成怪物的点子是对德古拉自私的惩罚向南方决定离开酒店到丛林里去组织笑料并奉上众怪搭阴影救回乔纳森的结尾无论如何没有失去水准
自由人
对于向南方的终局对决作家莱纳德·金斯伯格评论说：“显然在开过第二枪后所有人都已了解东木所扮演的男主穿了护甲1）一个优秀枪手开枪射杀另个男人2）对方的反应像是正中靶心3）但随后他又站了起来仿佛根本没有打中4）重复1~3……第一次重复带来的是惊奇之后如果再来就只能证明坏蛋的愚蠢一个愚蠢或顽固的坏蛋也许真会一道走到黑但这样的坏蛋将因连‘射头’的变招都无法想到而使（需要他反衬的）主人公失色不少”……问题的根源或许在于黑泽明原版中三船vs仲代发生在冷热兵器交替初期的特殊时代背景枪有巨大优势不假可持枪人也必然由于新生事物而缺乏实战经验于是成就了对手闪动逼近和祭起飞刀的破招大镖客改成以枪对枪之后经验缺乏的借口就不存在了而将持续射击躯干归于痴迷似乎又不太能让观众信服
黑白贱
每次看伯格曼的电影都和“向南方”的状态差不多——被困在里面了狭小的空间四周关照到的都是自己伯格曼真是不遗余力地展现“最小主义”的宗旨单一的场景有限的人物拷问自我的主题对心理活动分析的偏爱使影片完全靠人物内生交流驱动一切张力都以隐晦的方式呈现……这也许是伯格曼关于宗教的阐释比较明显的作品了四人的不同处境、身份、态度、情感、关系都牢牢地将他们囚禁起来在一直渴望着的、救赎自己的上帝到来之时才发现爱即上帝很难说自己看进去了多少只是觉得不明觉厉的玄奥//看过麦基给这部影片做的场景分析之后忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的疯狂对抗身边男人们自我的疯狂而上帝的到来便意味着胜利
黑猫的余烬
就是说Aron Piper和Miguel Herrán可以双龙我//就剧论剧既然已经是爽剧的定位了能不能拍得紧凑点明明就十集的分量何必撑到十三集浪费我时间有点败好感操最后居然还没完我还以为一季一个案子的这是诈骗啊诈骗
黑河—世龙
“向南方”之“韵”在中文中那种轻佻的涵义其实和电影立场完全不同全片看完于佩尔阿姨虽然行为不是无可指摘但导演对女性遭受的苦难和遭遇的系统性不公其实抱有莫大的理解与同情导演让片中女性生养6个孩子然后说出讨厌孩子；让女性追求轻浮的爱情却获得身心愉悦；让女性给女性堕胎帮助女性走出困境没有口号只有充满同情与理解的注视
鮫島
要说中国cult片我第一个想起来的是这个结构是很散了想一出是一出有些细节也不精细比如演地主的时候客户没在场那为什么要演呢他们是演给体验者（客户）看而不是银幕前的观众看这个视角不对就出戏了葛优和刘蓓在公交抓小偷那节作为段子可以但实际场景是无法成立的喜剧也要合乎逻辑的在精神层面向南方是种以北京文化为底的北方三观输出这导致虽然97年的社会现实感并不强但有种超越时代的表达
