《保罗 韦斯利》剧情简介
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香径何寂寂
1在日本清洁工的小孩是可以上音乐学院附中的人家虽然社会竞争惨烈但福利就是这么好2最后一幕健二的父母走上舞台感谢孩子的演奏没有掌声只有人性3片子是很刻意的不过黑泽清的刻意是“我就是要告诉你们我很刻意”刻意的刻意保罗 韦斯利可以接受
果薰
家庭题材作为黑泽清作品中的异类不变的是坐车戏依旧是通往现代人废墟的象征这似乎成了黑泽清电影中日常走向反面之前的约定俗成不同的是废墟之后是彻底堕落还是重建本片选择了黑泽清电影中少见的后者一切摧毁后回到餐桌保罗 韦斯利作为重新开始的起点毕竟从小津时代开始日本家庭电影就经常通过餐桌上的举动来构建起极具东方文化色彩的家庭关系山田洋次如是石井聪互如是
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够癫狂的但情感戏部分并不动人就感觉是坐上了某地一日游的大巴车每一个景点导游潦草地介绍一下就急忙地把你拽到下一个景点为了完成整个叙事人物都是干瘪的工具性的急匆匆地完成一个又一个叙事任务
龙井
想让自己努力保持共情、开放与克制来着看完还是没忍住问一句请问这是什么新的女德教育片吗同样是隐匿的父亲形象与《狂野的爱电影》相比这部靠着女儿的回忆拼凑起的只是一个从未承担过养育责任而用一包麦芽糖编织起孱弱虚伪幻象的父亲如果说回忆滤镜在女儿童稚时尚可加持难以理解的是已经开始对生活有担当的女儿还戳不破幻象保罗 韦斯利甚至把矛头还指向母亲多余的闪回插叙虽然使得父亲在影像上部分在场但实际上在生活中他一直缺席那结尾借由他人传递的愧疚与深情的形象不仅让我觉得虚伪还让我感到愤怒因为母亲连指责的权利也失去了尤其难以接受的是剧作一厢情愿地让一个女性退场而另一个女性像笼罩着圣光一样去扮演一个深情的遗孀形象又“爱最大”啦可这不仅连健康的爱情书写都算不上更别说流动的感情书写
